4. Intercambios (Parte II)

Agradezco con mucho cariño la colaboración en el texto de Alejandra Sanabria

2. El Olvido

El Olvido, cuando una casa es abandonada, su camino a la decadencia no se puede detener, las paredes empiezan a perder color y todo se va llenando de un silencio gris, hasta las plantas que crecen en sus grietas adquieren este color. Es muy difícil saber el por qué del abandono, tal vez porque sus dueños eran muy ancianos y sin descendencia, porque nunca ha pertenecido a nadie, porque el Estado la tiene en el olvido. Las puertas permanecen cerradas y las ventanas cubiertas con ladrillos como si quisieran silenciar sus historias, como si ni siquiera a la luz del sol se le permitiera entrar a habitarla.

1. Al Frente, Colonial

1. Al Frente, Rústico

1. Al Frente

Al Frente, la parte exterior de una vivienda nos proporciona una cantidad ilimitada de información, nos puede orientar sobre el estrato socio-económico, nos muestra el gusto estético de sus propietarios, el grado de atención a la vivienda y también nos da indicios sobre el sector en el que se vive. Una casa no es solo el lugar en el que se duerme, se come o se baña una persona, es un sitio que va determinando, que va conformando una forma de pensar, de sentir, de relacionarse ya sea de satisfacción o de desagrado. El capítulo está subdividido en tres apartados: casas rústicas, que pertenecen al proyecto original de “Trabajo de Campo en la Ciudad”, casas coloniales, hechas en bahareque, con tejas de barro, puertas en madera y pintadas con cal, estas pertenecen al periodo colonial y se encuentran preferentemente en el centro histórico, y bodegas, sitios especiales donde se almacena cualquier cantidad de elementos: llantas, carbón, carros, chatarra, alimentos, generalmente permanecen cerradas y guardan una especie de misterio sobre lo que conservan dentro.

Introducción (Parte III)

Al Frente no es solo un archivo de fotos de exteriores de viviendas, no se remite a un catálogo de fachadas, lo que se busca es penetrar en las relaciones humanas, interpretar las condiciones sociales, las costumbres y la forma de vida de los habitantes de las viviendas. Esto lleva al fotógrafo/espectador a reflexionar cómo se ve a través del caparazón, cómo es la cotidianidad de sus ocupantes, cómo es su entorno, esto incluye la relación con los lugares que frecuenta, el trato con otros individuos y con el mismo. También se busca hacer un registro, un documento de esas construcciones que van a desaparecer con el paso del tiempo y que van a dejar su lugar a otras o van a perder su identidad con modificaciones y alteraciones a su estructura.

Cada vivienda tiene una historia que se puede entrever a través de las grietas, del polvo que se va acumulando, de su arquitectura ecléctica, del espacio que hay entre esta y la calle, de la presencia de adornos en su fachada –o de su ausencia-, de los colores que la maquillan o de los elementos que la identifican: letreros comerciales, antejardines, materas, rejas... para que el espectador, si así lo desea, descubra la memoria del lugar.

Introducción (Parte I)

Al Frente es un proyecto que surgió de un viaje que hice a Boyacá, en el que visité varios pueblos: Firavitoba, Iza, Nobsa, Monguí, Corrales, Floresta, Santa Rosa de Viterbo, Tibasosa y Tota, en los que me encontré un paisaje y una cultura marcadamente rural, tanto en la forma de vestir, de hablar, de relacionarse; como en las construcciones de las casas y en los mercados. Al regresar a Bogotá, noté que aquí también se conservan algunas de esas tradiciones que se creen exclusivas de los pueblos pequeños de la región cundiboyacense, pero que pertenecen a nuestra cultura y hacen parte de nuestra cotidianidad de una u otra forma.

Este proyecto se llamó en sus comienzos “Trabajo de Campo en la Ciudad” y con él se buscaba, a través de la fotografía documental, identificar los caracteres rurales de la ciudad. En este se distinguían dos ejes temáticos: la vivienda y la vida cotidiana; de estos, el primero fue el más claro y concreto; se conformó un corpus fotográfico de fachadas de casas de barrios populares –Engativá, Santa Helenita, San Marcos, Boyacá Real, La Estrada, Puente Aranda, Germania y Egipto, entre otros- y fue de este de donde se desprendió Al Frente.

Una vez ordenado y archivado el material fotográfico, noté que mientras algunas viviendas tenían unas características específicas y remitían a un ambiente rural, por ejemplo, casas de un solo nivel con acabados rústicos, elementos como: sillas, troncos, plantas en materas, presencia de animales; en otras no estaban presentes todos los elementos, pero mostraban un modelo de vivienda en vía de extinción, gracias al auge de las construcciones modernas, los edificios, las casas de vidrios de espejo, el cambio de la estética arquitectónica, la transición del sólido ladrillo al bloque y de la lenta transformación de barrios residenciales en zonas comerciales.